首先是日本电影的质量，引进电影的质量普遍是有所控制，并不是所有的都可以准入。日本的动漫就是典型的代表，好的电影是遮不住的。

其次，中日民间交流实际有所增长，虽然中日在很多问题上有利益纠纷甚至是处于敌对状态，但实际民间交流任然存在，中日的矛盾和恩怨可以说是有历史的，中日作为东亚两个大国，应该说，都是很优秀的两个国家，得益于强大的中华文化，相互借鉴学习，相互促进发展，是历史的必然。所以增强两个国家之间的民间交流，降低两国的抵触情绪，是非常有必要的，应该说，这也是两国目前为止为积极发展中日友好所做的努力。

其实，中日两国的关系就像兄弟。有利益纠纷，有财产纠纷，有兄弟情深。总之很复杂，在我看来，日本文化正是中华文化的一个分之，只不过近代一来，同中国一样，融合了一些西方元素。但不管怎么说，日本就在那里，中国就在这里，因此两国友好相处，是必然的结果。因此，有各种各样的民间交流或者是政府间交流，也就显得非常正常。

答的实在偏题，总提来说，日本电影上映增加，是两国交流合作的一个直接表现，没有国家的允许，是不会随便有文化输出随便进入到国内的。

今年13部日本电影在华公映，《镰仓物语》《小偷家族》悄然回温

三部日本电影在同一档期公映，内地银幕出现了少有的“奇观”——上映已有一周的《镰仓物语》与《念念手记》，以及“空降”在中秋档的日本动画《哥斯拉：怪兽行星》，内地大银幕刮起阵阵“和风”。

作为一衣带水的邻邦，同属东亚文化圈的日本影视作品，对中国有强大的辐射效应。【锋芒智库】曾撰文指出，日本电影在华表现两极分化，动画电影因有深厚的群众基础，往往表现上佳；而真人电影则因节奏缓慢等原因，并不尽如人意。从引进内地的情况看，特殊历史原因让日本电影的引进，更多受到了两国关系的影响，因此曾有长达十多年的低潮期，在2015年后终于回暖。

不知不觉间有13部日本电影公映的2018年，创造了历史纪录。在邦交关系缓和的2016年，引进内地的日本电影也只有《垫底辣妹》《你的名字。》等11部之多。如今，算上已经公映的12部影片，还有暂定11月的《银魂2》，2018年注定要成为日本电影来华的“大年”。

动画片的强势表现，显示出中国观众的消费惯性。在六一公映的《哆啦A梦：大雄的金银岛》成为六一档表现最好的动画片，仅次于国产黑马《超时空同居》。其2.09亿的票房落点，也足以挤入日本电影排行榜的TOP 3。强势的日本动画片，用压倒性的优势领先真人电影——在TOP 10中，共有《你的名字。》等8部动画片名列其中，而真人电影只有《银魂》与《小偷家族》两部而已。

不过，2018年的日本真人电影，也有悄然回温的迹象。在暑期档上映的《小偷家族》，竟然在《一出好戏》《爱情公寓》《巨齿鲨》的三重夹击之下，斩获了9663万票房，亿元的体量已经是日本真人电影的历史纪录，超过了银魂的8143万。

即便在大盘冷至冰点的9月，《镰仓物语》也并非毫无看点，首周2500万票房虽然比不上同档期的《反贪风暴3》，但也是日本真人电影中的最好表现之一。第三方平台猫眼票房预测，《镰仓物语》有望以4400万票房收官，如此成绩，也足以与4823万的《寄生兽》“平起平坐”，名列日本真人电影中的TOP 4。

对日本真人电影来说，3000万票房似乎是一道坎，许多影片都未能迈过。仅2018年在内地公映的日本真人电影，主打奇幻与推理的《浪矢解忧杂货店》，把喜剧与运动熔于一炉的《恋爱回旋》，曾在上海国际电影节上一票难求的《昼颜》，以及剧情片《生存家族》和悬疑片《第三度嫌疑人》，都未能超过3000万票房。其中表现最差的《第三度嫌疑人》，甚至只有452万票房，还比不上粗制滥造的国产惊悚片。

令人匪夷所思的是，票房乏力的日本真人电影，并非毫无诚意的圈钱之作，《恋爱回旋》《浪矢解忧杂货店》等都有7.0+的豆瓣评分。而梳理日本真人电影近10年来表现，口碑与票房的倒挂已经成为了常态。如2017年宣发声势浩大的《深夜食堂2》，小林薰亲自来中国站台，虽然豆瓣评分有8.0之高，但票房最终只有1388万，可以说一败涂地；评分高达8.1分的《垫底辣妹》，其票房也只有3758万而已。

好在内地电影市场成熟度日渐提高，观众群体在日渐分化，以细腻情感、缓慢节奏、家庭主题为主体的日本真人电影，也逐渐在一二线城市有了相对固定的拥趸。《小偷家族》与《镰仓物语》所掀起的市场回温，无疑是一个良好的开端。