安静来报道~

关于这个，我个人不认为国漫是比日漫差，毕竟文化不一样，起步不一样，如果硬要比较，我觉得应该说是没日漫那么发达，一些细节上的处理没有日漫精细，譬如配音部分，有些国漫可能还有待加强，专业的配音员有待培养。

为什么我会觉得不比日漫差呢，从一部动漫的主要的内容来说，要么剧情，要么配音，要么特效，我觉得近年来的国漫也不容多让啊。

剧情

我们国漫大多以中国风为主，充满着中国特色的动漫，如《一人之下》《秦时明月》等，或许有些深层次上的方面有的人不一定领略的到，那我觉得对我来说确实已经足够精彩，比起日漫商业化越来越严重，千篇一律的后宫(当然不是说没有好的)，我现在都比较偏向国漫了。

配音

国漫的配音大多都是兼职这样的，除了配动漫，还要配电视剧等，也没有固定的培训机构来培养，所以专业程度肯定不及日本声优。但我觉得也有不少好的声优了，如《全职高手》里面，每个配音员我都觉得大赞啊，把人物的形象演绎的淋漓尽致！也不比日本声优差吧。在一人里面还有我们独特的方言，你觉得日语方言有那么好听么，我觉得并没有。

特效

我个人觉得好多动漫里的特效我都好喜欢，也有一些3d的动漫也很美，最近出的《斗破苍穹》我就觉得很符合原著的形象，《大圣归来》《大鱼海棠》这些，难道里面的特效不好么，我觉得其实也不输给日漫吧。

而为什么会很多人都认为国漫比日漫差，我觉得主要会是日漫比较迎合大众的口味，毕竟已经占领市场很多年，熟知观众的口味，譬如后宫类，耽美类等，喜欢哪个类型的它都有。但国漫才刚刚起步，还停留在以前的年代，所以如今大多国漫都会以小说改编、中国风类型居多，那肯定就不能很好的贴合较多大众的口味啦，我知道的比较出名的耽美类也就灵契。

可能个人比较愤青，所以觉得不太喜欢用差字，或许现在还有着一些差距，毕竟之前我们国漫空缺了几十年。但随着中国风、中国小说、国漫的兴起，国家的富强，我相信这个口味会渐渐转变的，不久的将来，肯定会迎来国漫的再次辉煌，属于我们的大圣正在归来！我坚信着。

我是安静小萌新，觉得说的没错的请点个赞哦，有不同意见的也欢迎评论，记得关注我哦。

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国产动漫虽然最近出了一些不错的作品，但目前还是没法跟日漫比。 日漫不管从剧情，配乐，画质一般都比国漫强太多了，大多国漫，尤其是某些周播剧的画质，简直了，手指头都能略过画成一团，整体感觉僵硬，动作也不顺畅。

关于这一点

你要是问了这个问题

那就是有差距

国民的思想依旧觉得日漫是强大的存在

现在二次元党

基本也是以日漫为主

为什么

从小就被众多的日本优秀动漫洗脑

可以说海贼王，柯南，火影忍者，死神

基本张口就来

而国漫虽然有优秀的

当时你能脱口而出的或许只有孙悟空和葫芦娃

所以首先要解决差距这问题

第一，要从作品上入手

国漫不能低龄化，喜羊羊，熊出没，不说了

第二，宣传要舍得

日漫最先也是从电视上和漫画书上认识的

国漫为什么电视传播就没有呢

只有电脑可以看

电视机上只会演低龄化的动画片

国漫根本发展不起来

电视也是传播的一个好媒介

因为很多小孩子最先接触的多是电视机

第三，中国10几亿人，绝对不缺少创新和故事

我们的差距在于不自信，频繁模仿，和抄袭是不可能成功的

成功的国漫都是原创为主

虽然有点跑题了，差距绝对是有的，什么时候不会有人问这个问题了，差距自然就没了。

对于“国漫崛起”这个话题宛如老生常谈，“日漫崩塌”的论点也时有发生。但无论怎么说，虽然国漫这几年好评连连，时不时会出现一些优质且卖座的动漫崛起，但毫无“崛起”之点。

反之“日漫崩塌”的概念也时常提出，并且常有人从作品、盈利模式、社会环境等多方面进行解读。但从现状来看，任然是个高耸的大楼，毫无”崩溃“之兆。

在如今信息越来越频繁，技术与人员实力也愈发强大的现在，为何国漫还是如此“不见天日”呢？

从业人员淘汰率太高，薪酬太低

国内的动漫人才其实并不少。因为日漫新番长期外包给中国公司的原因，在技术上国漫可以说完全不虚日本和美国。

但是这并不表示国内上下游动漫人才足够充实，顶多就是技术还行。

首先动漫领域的工作人员工资和发展前景情况非常糟糕。其实逻辑也很简单，如果你影视方面有才能，为何不选择网剧或者电影？如果你影视后期有才能，为何不选择广告或者传媒？如果你画画水平出色，为何不选择手游插画？如果你三维能力优秀，又为何不选择游戏？

说穿了，国漫上下游的人才中国都有，但是那些人才看不看得上国漫还真的两说，因为无论哪个环节，其回报都实在太低了。

这导致本来还想做国漫的工作人员最后被迫出局到其他领域，其他领域又看不上国漫这个文化领域，人才只能日渐凋零，依靠大量“情怀”“梦想”等好听话拉新人割韭菜。

盈利机会渺茫

国漫想要盈利其实还是一个非常困难的事情，往往到最后公司为了盈利，只好让某个个人背上“对赌条约”或者玩起“资本游戏”，才能苟活。

相比起日本成熟的产业链、美国优秀的盈利模式，国内虽然也对这两国尝试学习，但是“基建”部分实在太差，往往只能杯水车薪解决不了实际问题。

市场环境微妙

市场环境是个笼统的词汇，如果具体到各个情况，即“投资方”“制作组”“观众”三方都有些微妙的问题。

投资方比较直接，就是强调利润，以至于卖情怀割粉丝韭菜痕迹严重。

制作组则体现在公司的运营上，时常会出现一些很诡异且好笑的故事。

观众则体现在盗版问题、消费问题等等各个方面。

资金不足

简单几个字既能说清：想要做作品的没钱，想卷一笔走的富死。虽然可悲，但却普遍。

国情所致

国情问题最无解，在这也不去多做阐述，懂者自懂。

举个案例，哪怕真的有一个个人或者组织愿意花费大量金钱与精力解决上述四大问题，但在“国情”二字的压力下，想必还是回走老路吧。

大家觉得现在的国漫跟日漫比怎么样？差距在哪里?你认为优秀的国漫有哪一些？

其实跟楼主的想法比较相似，个人同样认为现在的国漫做的越来越好了逐渐的在提高，但是跟日漫仍有很大的差距。

根据个人多年追漫经验，国漫跟日漫的差距主要一下几个方面：

1.声优方面，相对来说国内声优这方面优质资源比较匮乏，而日漫发展相对成熟，在这方面的资源很多。好的声优对漫来说真的很重要。这方面人才的发掘及培养很有必要。

2.画质，其实单就国漫的发展历史来说，国漫画面制作及后期处理已经有很大的进步。总体来说国漫的制作水平其实跟日漫已相近，但是精品的数量不多。拿《秦时明月》系列来说画质及后期处理就比较精致，画面每一帧都可当做电脑壁纸，但是此类精品国漫的数量是比较少的5555555.

3.题材，国漫的题材相对日漫来说更加的弱智一些（毫无贬损之意），拿国漫《喜洋洋与灰太狼》来说同样针对同一年龄阶段的观众显得更加弱智，《熊出没》相对来说会好一些。

4.人才储备不足，很早之前看过一篇文章说在动漫发展之初，国内并没有重视相关人才导致他们（原画师/漫画师/插画师）纷纷出去发展，人才流失严重。若是国漫想得到快速发展，相关部门得重视相关人才的储备和培养。

优秀国漫推荐《秦时明月》（大爱）、《画江湖系列》、现在热播的《全职高手》等。

我国曾经也有能匹敌日漫的国漫，比如1941年的《铁扇公主》、1961年的《大闹天宫》、1989年的《舒克和贝塔》、1999年的《宝莲灯》，这些国漫从今天的眼光来看也许画面会落伍，但它们内含的思想和心血是今天大部分国漫都达不到的。

手冢治虫被誉为日本最伟大的漫画家，原本的职业是医生，是在看过了1941年的《铁扇公主》后转行漫画家，提笔画出了《铁臂阿童木》。后来手冢治虫甚至到中国来求见《铁扇公主》作者万籁鸣，想要跟这个启蒙了自己漫画家生涯的前辈聊一聊。

曾经的国漫这么辉煌，为什么现在人一提起国漫想到的却是低幼作品呢？原因有二：

1.你懂的。

2.劣币驱逐良币，这是个千古难题。我国没有日本那种成熟的动漫体系，在这种现状下，大网络时代的来临让国漫的“钱”途忽然一片光明，国漫迎来了前所未有的繁荣，也带来了大量品质不佳的作品。

相对日漫和美漫，这类品质不佳的作品内容含量少很多，投入的精力和时间也少很多，收获却并不少。这种情况下谁还费心思去做精品？举个例子：场景细节。许多国漫只看重对话和人物，背景和场景细节完全不作处理，甚至连画都不画。

日漫的场景细节是这样的：

国漫的场景细节是这样的：

（不针对作品质量，只针对背景场景的细节程度）

场景细节做得好，能大幅提升观众和读者的代入感，如果连这样的地方都懒得去做，又何来精品可言？

说句不中听的，现在网上所谓的国漫精品，又有几个是完全拥有我国风格的？一眼望去全是日漫风，只不过内容换成了更接地气的剧本。

当然，这也不代表国漫没有精品，《大圣归来》、《秦时明月》都是在“劣币”中突出重围的“良币”。但这样的精品出产率比起日本的动漫工业还是相差太大。

天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。说到根上，不管日漫国漫，做动漫的人都想赚钱。区别就在于日漫体系已经懂得如何在赚钱和艺术性上达到微妙的平衡，从而实现双赢。而国漫还要经过长时间的摸索，才能在出产精品的前提下把这个钱赚了！

目前随着日本动漫质量逐年下滑，令人产生出一种“咦，貌似这种套路在起点网文上已经见过”的感觉，然后有人开始说这已经是起点十年前玩剩下的套路了。

然而真的是这样吗？

确实首先得承认国内的大部分作者都非常有创作力，比如很多人都知道的《斗罗大陆》、《魔道祖师》以及《非人哉》等等，这些都是影响力比较大的优秀作品。

然而差距就在于塑造能力上。

在塑造主角人物的时候，有潜力以及有背景是主角的标配模板。

不知道什么时候起，主角的身份、资质、血脉、能力、系统等等一系列的外挂层出不穷，只为了让男主角不太容易吃瘪。

就按照要吃瘪的《斗破苍穹》男主角萧炎为例，先不说萧炎的萧族是远古八族之一，他的异火以及药老就是他最强的BUG，想让他吃瘪几乎不可能。所以开局看到萧炎是什么样的，完结的时候萧炎就是怎么样的。

反观日漫同类型的异世界穿越流，跟爽文一样的有四月新番《贤者之孙》，见证男主角成长变化的有《Re:从零开始的异世界生活》，完全没有外挂靠脑洞以及利用设定的有《NO GAME NO LIFE 游戏人生》等等。什么时候主角才能够抛弃身份、资质、血脉、能力等等一切有利因素，把自己的所拥有的人格魅力展现出来？

在故事的塑造上，舒服首先是必不可少的，其次是爽。

目前国漫大部分都出自小说改编，然而小说大部分都是人气网络小说，说到人气网络小说，首先一个是主人公并不能太憋屈，要杀伐果断，其次能够爽就最好，相信很多人都会是这种思维模式，为了保持作品的高人气，他们创作出来的故事很大程度上受观众们要挟。

而日漫方面却恰恰相反，他们的轻小说（除了“成为小说家吧”的小说）不受观众们限制，着重注意剧情以及故事，将剧情以及故事一起用来塑造主要角色，比如《我的青春恋爱物语果然有问题》以及《冰菓》，哪怕是BE只要故事精彩他们还是会用此进行完结。

最后就是观念问题

在国漫方面，你得到获取力量方法的第一时间是想到什么？没错，就是变强，这是很多国内作品经常赋予主角的设定以及故事主线，从来没有想过你变强做什么，只知道变强就自由了。

而日漫有四处游历的手机侠、创造享受环境的史莱姆、相信人类可能性的空白等等，有趣的展开多得是，为什么就是要死盯着变强这一条路？

反观国内不知道从何时起，武侠题材作品已经逐渐没落，仙侠题材作品兴起，大家都喜欢仙侠的那种强大、炫酷的力量，谁还能想起武侠的侠之大者，为国为民；人在江湖,身不由己这种立意可以起高的题材作品？

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